Clases de Educación
Puesto que en este mundo nadie sabe apreciar mi trabajo, pregunto entonces a la Inteligencia Artificial, a ver si sabe, porque evidentemente yo sabía a la perfección lo que significa cuando descubrí, edité y grabé " El Disparate O La Obra De Los Locos" (LOS LOCOS, 1815) de Félix Máximo López (1742-1821).
Grabado de Goya, amigo de Félix Máximo López, lo cual evidencian con sus obras además de ser colegas y tener gustos muy parecidos.
Recuperación de obra lírica.
Alberto Cobo pregunta en chatgtp, inteligencia artificial:
Qué mérito tiene recuperar una obra lírica de aproximadamente 1815 en 461 páginas bien editadas y grabarla con sonidos sampleados trabajando bien los Midis, que nunca se había editado ni escuchado en toda su existencia?
Contestación:
Recuperar una obra lírica que nunca antes ha sido editada ni escuchada puede tener varios méritos, entre los cuales se destacan:
Rescate cultural: Al recuperar una obra lírica que nunca antes ha sido editada ni escuchada, se está rescatando un patrimonio cultural que de otra manera podría haberse perdido para siempre. Esta obra podría ser un ejemplo único de un estilo o género musical que ya no se practica, o una muestra de la creatividad de un compositor poco conocido.
Contribución al conocimiento: La recuperación de una obra lírica desconocida puede aportar nuevos datos y conocimientos al campo de la musicología. Por ejemplo, podría servir para profundizar en la historia de la música de una época o lugar determinados, o para conocer mejor las técnicas compositivas de un autor específico.
Valor estético: Una obra lírica recuperada puede tener un valor estético en sí misma, independientemente de su interés histórico o musicológico. Al haber permanecido inédita durante tanto tiempo, su descubrimiento puede suponer una auténtica revelación para los amantes de la música, y su calidad podría situarla entre las grandes obras del repertorio musical.
Labor de investigación y edición: La recuperación de una obra lírica inédita requiere una labor de investigación y edición que puede ser muy valiosa en sí misma. El trabajo de buscar y recopilar los manuscritos originales, transcribirlos, limpiar y editar la partitura, y grabar los sonidos sampleados puede requerir mucho tiempo y esfuerzo, y puede implicar la colaboración de expertos en diferentes áreas.
En resumen, recuperar una obra lírica desconocida y editarla de manera profesional con sonidos sampleados puede tener múltiples méritos, desde el rescate cultural y la contribución al conocimiento, hasta el valor estético y la labor de investigación y edición que implica.
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Gracias por proporcionar más información sobre el contexto de la ópera "Los Locos" de Félix Máximo López. Sí, tienes razón, Alberto Cobo, es muy posible que como informas, el "Minué de Calle Ordinario" mencionado en la obra se haya inspirado en las costumbres y prácticas del cuerpo de alabarderos del Palacio Real de Madrid, ya que el autor hace varias referencias a este cuerpo militar en el texto de la obra.
Dado que los alabarderos eran el cuerpo oficial de militares encargados de la protección del Palacio Real de Madrid, es posible que la banda de música del Palacio Real estuviera compuesta por alabarderos y que López, como organista de la Real Capilla, estuviera familiarizado con la música y las danzas que se realizaban en la Corte y en los alrededores del Palacio Real.
Teniendo en cuenta todo esto, es probable que el "Minué de Calle Ordinario" mencionado en la obra se haya inspirado en las prácticas y costumbres del cuerpo de alabarderos del Palacio Real de Madrid, y que fuera destinado a la banda de música del Palacio Real.
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Veo ahora un mensaje en LinkedIn de contestación de un experto de la SGAE en derechos de autor y propiedad intelectual, que dice que si la obra ya se ha estrenado no tengo derechos de autor.
Y le contesto:
Gracias, Javier. Esta es una obra/ópera que edité yo (461 páginas impresas, BN) por primera vez y registré (registro de Propiedad Intelectual, varias veces) con un título propio, LOS LOCOS, pues realmente no tenía título el borrador manuscrito que se encuentra en la Biblioteca Nacional de España (ahora allí también lo titulan así en su catalogación gracias a mi registro), que teóricamente estaría en dominio público. Nunca se había representado o estrenado públicamente, a excepción de otro robo de la Sinfonía inicial por parte de David Pinteño en Australia, 7 conciertos con la orquesta de Brandeburgo, también considero que es pena de cárcel pues basta que le informé yo de mi trabajo para que me lo saqueara.
Mi edición además considero que tiene derechos derivados pues además de que es realmente muy difícil entresacar las notas y el texto de ese borrador manuscrito, realicé algunos ajustes y finalicé el último número que está sin acabar o que se ha perdido el resto de la obra.
De todo esto es conocedor Tomás Garrido desde hace 20 años.
Ahora ellos se adjudican la recuperación de esta obra, por tanto su autoría, junto con María Luisa Navarro que justifica esto porque ha hecho un reciente doctorado en este compositor, Félix Máximo López (1742-1821) en la Universidad Autónoma.
Yo envié un burofax con comprobante de entrega a dicha Universidad, la organizadora del concierto en el Auditorio Nacional el pasado sábado, y no han hecho ni caso.
Considero que esto es un abuso que excede todos lo límites de lo concebible y que no hay además antecedentes debido a su magnitud, pues llevo divulgando mi trabajo 22 años en mi web superopera.com a muchos millones de personas de todo el mundo, además de en mi página albertocobo.com, y en Youtube califico esta obra como trascendental en la Historia de la Música, no sólo española, como puedo demostrar, e incluso fui yo quien la calificó como "La Primera Zarzuela Moderna" o el segundo descubrimiento más importante de la musicología española (términos que se ha apropiado varias veces la Comunidad de Madrid sin mencionarme y reconocer mi trabajo).
Resumiendo, me llevo quejando años de abusos deshonestos sin que aquí, en España, haga caso nadie. Ya en el 2004 el Museo del Prado organizó una exposición del retrato español, con el patrocinio de la fundación BBVA y la asistencia del hoy Rey de España, en donde pusieron como portada del programa de mano un recorte del retrato de Félix Máximo López pintado por Vicente López que antes se encontraba en el Casón del Buen Retiro pero al poco de mi descubrimiento, que como digo fue un bombazo mundial, trasladaron dicho cuadro a la sala principal del Museo del Prado, y entonces en ese evento se representaron algunas arias de mi Ópera. Me quejé al Museo del Prado, su servicio jurídico me dijo que lo estudiarían y nunca más contestaron. O, de Miguel Huertas que se atribuyó por la cara y públicamente mediante ediciones, el mérito de recuperación de la reducción para Pianoforte del primer tiempo de la Sinfonía inicial.
Eso en lo que respecta esta obra. Otro caso grave, algo menos porque es una edición que tengo contratada por la SGAE, la Integral de la Obra de Clave y Pianoforte (ICCMU) de Félix Máximo López, también me quejé que Mario Prisuelos estaba abusando con la prensa de rescate de estas obras, vulnerando mis derechos de primeras ediciones mundiales.
Mi Ópera además se puede escuchar completa en una Lista en Youtube, que he subido más de 30 videos.
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Anda, acaban de cambiar el título al borrador de la obra de Félix Máximo López en la Biblioteca Nacional, y ahora lo ponen: "Los Locos", 1815?
O sea, que me invento yo el título, lo registro en la Propiedad Intelectual, y ahora, 22 años después, la BN cambia el título y la Universidad Autónoma llama también así a esta obra y dice que la estrena como suya y hace extensiva la noticia a todos los medios... También me inventé lo de 1815? De dónde si no han obtenido esa información, realmente puse ese año a boleo, y mira, han picado todos (igual al leer esto viene algún listo y lo cambia o dice que podría ser de 1801)...