W. Krumbach vs Alberto Cobo en López

Pieza V de las "Piezas al órgano"

[llamada por algunos como Sonata en Sol menor para órgano]

de Félix Máximo López

Fuente: Biblioteca Nacional BNE M/769

Sobre la edición de Krumbach parece que han cundido la mayoría de las interpretaciones de esta pieza o sonata hasta hoy día.

Ver vídeo con la partitura de W. Krumbach:

Edición de W. Krumbach - Sonata para órgano en Sol menor

Ver vídeo con mi partitura:

Edixión "Ürtext" de la Pieza V de órgano - por Alberto Cobo

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Extracto del manuscrito

Extracto de mi edición

1993. Fue editada en Bergamo por Edizioni Carrara (revista Organistica, “Silva Iberica”, pp. 40–43; figura como “revisione di W. Krumbach”). Fuente: Conservatorio di Como

La indicación de tempo/aire o movimiento: “Andantino” para la mano derecha, y “Allegreto” para la mano izquierda en el manuscrito de esta pieza de órgano, me resulta muy especial. Nunca había visto eso, ya que Allegreto no puede modificar a Andantino, de hecho son dos términos muy parecidos, aunque quizás Allegreto es algo más rápido. Mi interpretación es que las repeticiones de las dos partes de la pieza son en tempo Allegreto, es decir, un pulso más rápido.

-       Krumbach indica solamente “Allegretto”, como tempo de la pieza, y lo anterior indicado por López y expuesto justo encima, “Andantino”, directamente lo evita y se lo come. 

-       Krumbach escribió un FA# en la cuarta corchea de la mano izquierda del compás 8, cuando López dejó claramente un RE una tercera más abajo. No es que sea muy relevante esto en la escucha pero refuerza la armonía de dominante de SOL menor.

-       En el compás 9, Krumbach no presenta en su edición de esta Sonata o Pieza las plicas para arriba a partir del Si bemol de la mano izquierda que representan otra voz hasta el compás 13.

-       No aclara en el compás 11 que López sí, escribió un bemol al SI pero esto hoy día se representa entre paréntesis ya que es una alteración de precaución.

-       En el compás 12, López escribe claramente un becuadro al FA y Krumbach sin embargo pone un sostenido (#), lo cual sí, suena más rotundo en la armonía clásica pero López está en una transición entre los modos eclesiásticos y el clasicismo, por lo que suele jugar con la sensible.

-       En el compás 19 y 21, López escribe dos SI en la mano izquierda, mientras que Krumbach el segundo SI lo transforma en RE (lo cual este giro es lo más habitual en la música preclásica, como haría Mozart, pero en la música española no es así). Al igual que en los compases, 18,19, 20, 21 y 25 las notas semicorcheas FA de la mano izquierda López las coloca en el pentagrama superior. Que también, son las mismas notas, pero en López estriba la diferencia tanto en la estética de la partitura por evitar las líneas adicionales como por el vuelo o movimiento inherente.

-       En los compases 31 y 33, que luego se vuelven a repetir en los 46 y 48, el mordente parece claro que no se trata de lo típico que hubiera resultado, por la nota inferior a la real, sino que resulta evidente que al separarlo del pentagrama debería ser la nota superior, esto es, el LA (ya que hasta ahora no he encontrado nunca que en mordentes de una sola nota no sean de tonos contiguos).

-       En el compás 43, Krumbach indica entre corchetes que el DO de la mano derecha en corchea podría haberse complementado con el refuerzo del LA y el FA creando un acorde similar a como hizo en el compás 13. Pero López escribe solo el DO, como suele hacer casi siempre en una especie de pequeña variación con respecto a lo anterior expuesto para evitar la monotonía. Lo mismo hace en el compás 89 pero añadiendo, en este caso, entre corchetes el FA# y el RE.

-       En el compás 52, Krumbach resolvió el giro descendente de final de frase de la mano derecha en la tercera corchea un SI, mientras López escribió un RE, que es del todo lógico porque volver a incidir con el SI junto con otro SI en el bajo es demasiado reiterativo, eso lo sabe cualquier compositor que se precie, es como el lenguaje, pierde interés.

-       En el compases 62 y 64, Krumbach creyó ver lógico repetir el sostenido anterior del FA, aunque en el manuscrito no ponga nada, y dado que sí aparece el sostenido en la mano izquierda en la segunda mitad del compás. Pero, lo más obvio es pensar que si tuvo interés en escribirlo en la mano izquierda, ¿por qué no lo iba a volver a escribir en la derecha? Pero como en el compás 84 encontramos un caso muy parecido en el que se repite justo el SI final con el SI de comienzo del siguiente compás, más luego aparece ese mismo SI a la misma altura en la cuarta semicorchea con bemol, esto es una prueba bastante evidente que López o el copista de esta pieza tenían unas convenciones para no estar repitiendo la alteración tan seguida aunque variase el compás. Para solucionar esta incógnita, en este caso de los compases 62 y 64, en mi edición figura exactamente como está escrito en el manuscrito con dos señales aclaratorias, y que cada intérprete juzgue si debe tocar sostenido o becuadro. Mientras que en el compás 84 sí le otorgo el becuadro al SI inicial por dos motivos: la sonoridad resulta bastante forzada si fuera bemol y porque en la cuarta semicorchea de repente aparece marcado el bemol.

-       Por último, en el compás final, 105, López termina en la mano derecha con SIb-RE-SIB en corcheas sucesivas, mientras Krumbach escribió: SOL-RE-SOL. Que son todas notas correspondientes al acorde de SOL menor. La teoría dice que la sensible FA# del compás anterior debería resolver necesariamente en el SOL para finalizar, pero López no lo evidencia de esa manera, al tocarlo suena el SOL pero es solamente el del bajo.